杨丽萍表示，这一版《春之祭》强调以东方哲学、东方智慧、东方审美重新阐释西方经典。不同于以往其他版本，作品点出了“轮回”这个概念，这是一个具有东方审美特质的“圆形”审美模式：不再只是向死而生，而是从生、到死、再到涅槃重生的轮回；不再只是被动的献祭，更是主动的献身，没有对献祭对恐惧。

《春之祭》是伟大的音乐家斯特拉文斯基在一百多年前的作品，至今依然具有先锋意义，无数的艺术家对其进行演绎。杨丽萍创作《春之祭》舞剧历时两年，可以说是一场“伟大的冒险”。从剧本到视觉，从舞蹈到细节，所有的创作者都在感受这场“献祭”，他们渴望将自己对于艺术最大的虔诚和真心双手奉上，收获一个与众不同的“春天”。

杨丽萍并不想使用这些既有的舞蹈语汇，她带领着团队为作品注入了“东方”基因的全新舞蹈语汇，坚守着原创精神。

在《春之祭》这部舞剧中，杨丽萍运用了大量的东方意象，她的作品兼具了中国美学中的两个风格：独舞类多是“清水出芙蓉”般的空灵与唯美，而群舞和大作品则具有极强的“错彩镂金”的装饰性。舞剧《春之祭》还贯穿了杨丽萍一如既往的形式感与杨氏舞台美学，舞台上将呈现出各种神秘的符号。